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小品幽默與搞笑的技巧

  首先可以肯定的是:相聲與小品是有區別的,兩者不可混為一談。小品多是以完整的故事為背景,相反,相聲多以段子為載體。所以,在幽默、搞笑的邏輯性上,小品的邏輯性更加連貫,自然在邏輯性上更勝一籌。反之,相聲在搞笑的密集度和粘度比小品更勝一籌。兩者各有各的特點,各有各的特色。

  因為兩者的區別性,下面我將分開論述,分別以趙本山的小品,郭德綱的相聲為例進行說明幽默與搞笑的技巧。

小品幽默與搞笑的技巧

  小品幽默與搞笑的技巧:

  趙本山老師的小品在國內獲得了一致的好評,自然有其技巧,其實他幽默與搞笑的邏輯性是一個不可忽略的因素。他的小品屬于通俗幽默但是與低俗幽默不是一回事,看過他的小品的觀眾可以知道,本山老師的小品一般曲折性大、故事性強,這就為他后面的邏輯性做了很好的鋪墊。趙本山很多小品的幽默、搞笑技巧是偏離常規,例如在《不差錢》中,這其中包括:音色的偏離、用詞的偏離、邏輯的偏離。音色的偏離包括:趙本山給小沈陽起外號為小損樣;用詞的偏離包括:小沈陽的:“一輩子可短了,兩眼一閉一睜一天就過去了,兩眼一閉不睜一輩子就過去了”邏輯的偏離包括:小沈陽對畢福劍說:“其實我姥爺也姓畢”。這種偏離常規的做法使得幽默、搞笑的效果十分的明顯與突出,這個小品直接導致小沈陽紅遍大江南北。

小品幽默與搞笑的技巧

小品幽默與搞笑的技巧

  相聲幽默與搞笑的技巧:

  在幽默與搞笑技巧上,郭德綱老師一是善于二次創新、二次開發。很多都是網上流傳的段子,但是他對其進行了改編或者改進,從而達到一種你我共鳴的幽默;二是幽默與搞笑的包袱十分的密集,往往這個包袱還沒有體會完,另外一個包袱馬上跟進;三是傳統文化較多,像京劇等等。四是說學逗唱樣樣精通,一下就把觀眾的距離拉的很近。

  下面以《跳大神》為例進行解釋說明,在這個相聲中,郭德綱將這四個特點發揮的淋漓盡致。開場郭德綱就說于謙老師的媳婦是水泥做的,于謙反問,他便改口說:“是水瓶座的”,他利用音準的差距把水瓶說成是水泥,觀眾們哈哈大笑,觀眾還沒笑完,包袱接著丟過來,講了一個于謙妹妹奇丑無比,向土匪逼婚的故事,中間不忘唱一段,可以說是笑料十分的密集,也十分的有料。

小品幽默與搞笑的技巧

小品幽默與搞笑的技巧

  總之,小品與相聲是兩種不同的題材,兩者既有互通之處,又有區別之點。學習相聲與小品的搞笑、幽默技巧,還應多多向前輩學習,本人理解粗淺,請見諒。

  要學習這些技巧,首先得明白幽默與搞笑有相同點,也有區別。

  相同的都是讓人發笑,不同的是搞笑常通俗易懂,情緒上大開大合,但往往是如水起浪,終歸會平靜。

  而幽默更加豐富深刻,用林語堂的話說,“幽默有廣義與狹義之分,在西文用法,常包括一切使人發笑的文字,連鄙俗的笑話在內……在狹義上,幽默是與郁剔、譏諷、揶揄區別的,這三四種風調,都含有笑的成分。不過笑本有苦笑、狂笑、淡笑、傻笑各種的不同,又笑之立意態度,也各有不同。有的是酸辣,有的是和緩,有的是鄙薄,有的是同情,有的是片語解頤,有的是基于整個人生觀,有思想的寄托。最上乘的幽默,自然是表示‘心靈的光輝與智慧的豐富’,……各種風調之中,幽默最富于感情。”

  1.相聲小品作為藝術,需要搞笑幽默兼具,在取笑逗樂之余,發人深省。簡單的輕浮淺薄的笑,留不住觀眾的心。所以第一內核,便是思想深邃、寓意深遠。

  2.內容要創新,跟上時代步伐和當下熱點。雖說傳統中也有很多經典,但要是每次都是“吃葡萄不吐葡萄皮”、“四是四”這些老段子等等,大家也會失了興趣,難開懷。

  3.表演張弛有度,語言生動雋永。善用夸張、歧義、轉折、雙關等手法,寓教于樂,煽情適度。

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  幽默需要有一個長期積淀的過程

  而且需要一定的天份

  幽默不一定讓人哈哈大笑

  甲問:你看我高嗎?

  乙低著頭貓著腰看著甲說:嗯……我看……您……不矮

  這就是幽默

  搞笑則不需要幽默那種含蓄

  在地下打滾裝瘋賣傻也可以歸為搞笑

  相聲中的幽默也有很多種

  最常見的就是把事情的矛盾交代清楚之后

  再說出意料之外情理之中的結果

  使觀眾發笑

  千萬不要聽了兩段相聲就隨意用其中的笑料和別人開玩笑

  那樣只會讓別人感覺你很貧,反而討厭你

  日常生活中與別人交談中的“幽默”一定要適度

  否則適得其反

  很高興能回答你這個問題。

  說到小品相聲搞笑的技巧主要有以下幾個方面:

  第一、語言上,表演的時候說話一定要吐字清楚,要讓觀眾聽得清你說話的內容,而且每一句話的起承轉合、音調、語速都要用心去琢磨,要搞清楚如何說話才能讓觀眾覺得搞笑并且能夠推動劇情的發展。

  第二、內容上,一個搞笑的作品的背后必然有一個好的劇本,要有沖突和矛盾才能讓觀眾意想不到,我們可以采用夸張、啰嗦、陰差陽錯等方法來形成包袱,造成意想不到的效果。

  第三、表演上,舞臺表演是種配合。不是一個人說單口相聲,要注意大家的銜接,所以每個人都必須在角色里,不能因為沒你的戲份,就松懈了表情和肢體動作。但也不能搶戲,不能夠“用力過猛”,舞臺的每一點小疏忽都會影響整體的效果??傊?,一切為了節目的效果。

  
小品幽默與搞笑的技巧

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